Сегодня, спустя сорок с лишним лет после гибели, красавица Мэрилин отнюдь не забыта: её изображения опять на календарях, на журнальных полосах, на плакатах, на фотовыставках - она вновь чарует всех нас своей красотой! Но главное – её фильмы на экранах, на видеокассетах. Те самые не очень содержательные фильмы, в которых ей пришлось играть не слишком содержательные роли.

      Кроме того, стоит учесть, что кино – искусство-то нетрадиционное! И потому кинематограф никак, ни при каких условиях не может быть причислен к «изящным искусствам». И это – тоже его специфика! А есть ещё и специфическая аура исполнителя... Зритель запоминает лишь актёра, и он прав. Ибо в актёре – основная человеческая идея, вложенная в фильм, каким бы пустым, бесцветным и бесталанным этот фильм ни казался.

      Фильм (а с ним и весь кинематограф) суть медиум межчеловеческого общения, контакта между обычным, конкретным человеком и его инвариантом, моделью, образцом, типом. Не стоит забывать и о контактности кино, об общении зрителя с экраном, о возникновении Заэкрана, где экранный образ сливается с конкретным человеком. Возникает человек-легенда, человек-миф. Его нет, этого человека, он – продукт воображения, но не индивидуального, а коллективного. Коллективного сознательного. Как и любой миф, такой человек – тоже миф, выдумка, но выдумка во плоти. Именно так возник миф о Джеймсе Бонде, Рэмбо. Из этого ряда – и Мэрилин. Она миф, выдумка, фантазия; как таковой её не существовало – у неё другое имя и другая фамилия... Но она и миф, легенда, былина... Она – воплощение коллективной грёзы, ибо коллективное греженье - тоже своего рода акт массового творчества, особого вида фольклор.

      Мэрилин умерла, причём при загадочных обстоятельствах, и никто особенно и не способствовал разгадке ребуса, предложенного в первых числах августа 1962 года. Более того, все кто имел к тогдашним событиям хоть какое-то отношение, при малейшей попытке что-либо выяснить оказывал прямо-таки бешеное, отчаянное, упорнейшее сопротивление. А это само по себе вызывает любопытство, причём уже не столько к загадке смерти, сколько ко всей жизненной истории Мэрилин.

      Загадочная гибель Мэрилин Монро если и уступает гибели Джона Фицджералда Кеннеди, то разве лишь значительностью жертвы, но никак не масштабом, не количеством втянутых в неё людей. Тут есть всё: сокрытие фактов, смерть одних свидетелей, давление на других, подкуп третьих, кража и подделка документов, уничтожение и выкуп улик, подтасовка фактов, анонимные осведомители, и т.д. и т.п. И это тоже часть легенды Мэрилин, её мифа, мифа о ней.